晚睛
作者：李商隐
深居俯夹城1，春去夏犹清2。
天意怜幽草3，人间重晚晴。
并添高阁迥4，微注小窗明5。
越鸟巢干后，归飞体更轻6。
全部注释
1.深居：此谓幽居。
且居处较高，可俯视城池。
夹城：一说是两重城墙，中间有通道。
一说是瓮城，即大城门外的月城，用以增强城池的防卫功能。
2.刚入初夏，尚未炎热，仍然感到清爽。
3.幽草：此有自喻之意。
4.并：更。
迥：远。
5.微注句：写夕阳照进小窗。
6.越鸟句：桂林属百越之地，故称其鸟为越鸟。
这两句写天睛后，鸟巢干燥，鸟的羽毛也干了，归飞的体态更加轻盈。
这首诗大约写于唐宣宗大中元年（847）的初夏，作者任桂管观察使郑亚的慕僚，刚到桂林不久，在一个雨后初晴的傍晚，登楼赏景，乃以此诗记一时之观感。
诗的情调比较轻松乐观。
"天意怜幽草，人间重晚晴"是名句，情景浑融，既写出大自然的诗意美，又深含生活感受和人生哲理，而出语自然天成，写景寄兴妙在有意无意之间。
《网师园唐诗笺》云："玉溪咏物，妙能体贴，时有佳句，在可解不可解之间。
风人比兴之意，纯自意匠经营中得来。"
全文赏析
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。
但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。
这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。
诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。
这里托寓着诗人的身世之感。
他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。
这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。
晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。
然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。
从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。
这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。
雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。
这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。
夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。
因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。
尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。
这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
未联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。
“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。
宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。
古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。
如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。
李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。
宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。
他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。
郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。
正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。
作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。
诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。